\u201cEnnio? Con lui se ne va un grande amico, un grandissimo professionista. Era un genio della melodia e dell\u2019improvvisazione\u201d.\u00a0<\/p>\n
\u00c8 mattino presto. A telefono con l\u2019HuffPost,\u00a0Dario Argento\u00a0si scusa per la sua voce bassa. \u201cHo saputo da poco della sua morte, sono affranto. Iniziammo a lavorare insieme per il mio primo film, L\u2019uccello dalle piume di cristallo, un film \u2013 aggiunge il regista, maestro dell\u2019horror italiano \u2013 che usc\u00ec nel 1969, ma al quale, ovviamente, iniziammo a lavorarci da molto prima. A presentarmelo fu mio padre Salvatore, che fu anche produttore dei miei film. Con Ennio e la mia famiglia abitavamo in due villette vicine a Santa Lucia di Mentana, per questo era molto facile vedersi e noi lo facevamo spesso\u201d.\u00a0<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Quando lo incontr\u00f2 per la prima volta?<\/strong><\/p>\n \u201cIl nostro fu un incontro che avvenne dentro casa. Morricone era gi\u00e0 Morricone e con Nino Rota era gi\u00e0 uno dei pi\u00f9 importanti e richiesti compositori italiani di musica per il cinema, anche perch\u00e9, grazie alle colonne sonore dei film western di Sergio Leone, aveva gi\u00e0 conquistato il grande pubblico\u201d.\u00a0<\/p>\n \u00a0Cosa le disse?\u00a0<\/strong><\/p>\n \u201cChe dovevo pensare a fare il mio primo film. Al resto, cio\u00e8 alla musica, mi disse che ci avrebbe pensato lui. E cos\u00ec fu\u201d.\u00a0<\/p>\n \u00a0Nel libro \u201cEnnio un maestro\u201d, uscito lo scorso anno per HarperCollins, Morricone spiega a Giuseppe Tornatore che lo intervista, che proprio con lei, con Bellocchio e Petri incontr\u00f2 delle difficolt\u00e0: perch\u00e9?\u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0\u201cPerch\u00e9 Ennio cre\u00f2 una musica molto moderna per l\u2019epoca, una musica a cui uno mio padre, e non solo lui, non era abituato. La sua era una musica contemporanea, una musica in cui finivano con l\u2019intrecciarsi libert\u00e0 cromatica con l\u2019uso di timbri particolari\u201d.\u00a0<\/p>\n \u00a0Fu proprio lui a spiegare in quel libro che decise di addolcire volontariamente i film di Dario Argento \u2013 lo citiamo – \u201copere con tanto sangue, tanti delitti e tanti crimini\u201d con temi infantili, \u201ccome se le deviazioni malate dei protagonisti provenissero da carenze primordiali\u201d.\u00a0<\/strong><\/p>\n \u00a0\u201cS\u00ec, and\u00f2\u00a0 proprio cos\u00ec. La sua era una musica dell\u2019improvvisazione. Per quel mio primo film, come le dicevo, la musica che compose si rivel\u00f2 invece molto interessante. La improvvisarono in sala. Era un sestetto: lui suonava la tromba, ma non c\u2019era spartito, non c\u2019era nulla. Solo lui e i musicisti. Fu un\u2019esperienza indimenticabile per loro e per me, una musica che dopo influenz\u00f2 molte persone, molti registi, ad esempio Tarantino. Il risultato fu una musica dall\u2019atmosfera sognante e astratta, carica di tensione e angoscia e con forti influenze dal free-jazz\u201d.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":2,"featured_media":30286,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[11],"tags":[],"class_list":["post-30284","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-piu-recente"],"yoast_head":"\n